Строительными работами руководил архитектор Конторы строений Царского Села И. Неелов. В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса. Два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению императрицы Екатерины II. Спроектированные Ч. Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой.

Изменения, внесенные в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решетки галереи. По первоначальному проекту предполагалось украсить галерею железной решеткой с позолотой. Новая решетка, сохранившаяся до наших дней, выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам. Камерон гениально просто решил монументальную лестницу и украсил ее устои двумя колоссальными статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.

В марте 1787 года строительство Камероновой галереи было закончено. Верхняя часть этого сооружения сохранилась до наших дней в том виде, в каком она была два века назад. В течение столетий переделывались лишь помещения первого этажа, использовавшиеся под жилые комнаты для фрейлин. В настоящее время эти комнаты переоборудованы для устройства временных выставок.

собственно там проходили какие-то съемки и наверх было низзяя

Пандус построен в виде постепенно понижающихся семи арок-сводов и трех безарочных пилонов. В замковых камнях арок с обеих сторон высечены маски античных богов - Юпитера, Юноны, Миневры, Меркурия и других мифологических персонажей.

Над колоннами, разграничиваюшими уступы по обеим стронам спуска, были установлены бронзовые статуи муз - Евтерпы, Каллиопы, Мельпомены, Полигимнии, Талии, Терпсихоры, Урании и Эрато, а также Венеры-Каллипиги, Венеры Медицейской, Меркурия и Флоры. Богатое скульптурное оформление послужило поводом назвать Пандус в XVIII веке "лестницей богов". Бронзовые статуи находились здесь недолго; по указу императора Павла I в 1798 году их перевезли в Павловск. Вместо них в 1826 году поставили чугунные треножники с чашей для цветов, отлитые на Петербургском казенном заводе по рисунку архитектора В. Стасова.

В самом конце Пандуса находились две колоссальные бронзовые вазы, отлитые по образцам античных. Вазы оставались на своих местах до 1941 года; во время оккупации города немецкими захватчиками они бесследно исчезли.

2

Сооружение Пандуса началось осенью 1792 и завершилось в апреле 1794 года. Строительство велось под руководствовом архитектора И. Неелова, состоявшего постоянным помощником Ч. Камерона. Тогда же по рисункам Ч. Камерона на Пандусе были установлены железные ворота с решетками, изготовленные на Сесторорецком заводе; эти ворота простояли до середины XIX века.

В 1811 году Пандус был передвинут. Это было связано с тем, что в 1810 году неподалеку от Висячего сада и Пандуса была построена Гранитная терраса, рядом с которой пролегала широкая прямая аллея, пересекающая весь парк от Екатерининского дворца до Орловских ворот. Ныне эта аллея называется Рамповой. Чтобы совместить направление Пандуса с Рамповой аллеей, было решено передвинуть Пандус. Для этого узел соединения Пандуса с Висячим садом переместили со средней на вторую арку от Екатерининского дворца. В таком виде Пандус сохранился до наших дней.

По двум сторонам центрального корпуса располагаются два птичьих флигеля. В них содержались различные птицы: лебеди, фазаны, павлины и другие. Между главным зданием и флигелями были расположены садики и вырыты два круглых пруда. Флигеля и центральный корпус соединены оградой. Решетка с гирляндами и дубовыми листьями выполнялась на монетном дворе в Санкт-Петербурге.

В архитектурный комплекс Адмиралтейства входил и Матросский домик, расположенный правее птичьего флигеля. Он был построен в 1780-х годах. В домике жили матросы- гребцы, которые в XVIII веке перевозили гуляющих в Зал на острову.

туда мы в след. раз сходим)))

Кагульский, или Румянцевский обелиск сооружен по проекту архитектора А. Ринальди в 1771 - 1772 годах в честь победы русских войск на реке Кагул. Об этом сообщает надпись на пьедестале: "В память победы при реке Кагуле в Молдавии — июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графа Петра Румянцова — Российское воинство числом семнадцать тысяч — обратило в бегство до реки Дуная турскаго визиря Галиль-Бея — с силою полторастатысячною". Военных атрибутов в декоре Кагульского обелиска нет. Выразительное и строгое величие придают ему красота силуэта, изысканность пропорций, искусно подобранный темно-серый и красный русский мрамор.

к обелиску пристроены две такие чудные галлереи

Есть и другое объяснение. У Большого каприза в те времена была гауптвахта со шлагбаумом. Здесь находился въезд к Екатерининскому дворцу. Отсюда же выезжали на главнейшие тракты Царского Села, по которым императрица Екатерина II часто каталась во время пребывания в своей летней парадной резиденции. У гауптвахты императрица, будто-бы, приказывала кучеру, в каком направлении ехать и сама называла, смеясь, этот пункт "своим капризом". Екатерина II никогда заранеее не объявляла о своем отъезде из Царского Села и уезжала тогда, когда этого ожидали менее всего.

большой каприз

вид с каприза

Китайский театр (оперный дом)

Китайский театр, или "каменный опера", как его называли во времена императрицы Екатерины II, расположен на территории Нового, или Крестового сада, слева от Китайского моста. В целом сооружение было вполне европейским, и лишь высокая кровля с загнутыми "по-китайски" углами выдавала желание мастера воссоздать китайскую постройку. Проект театра был разработан архитектором А. Ринальди, строительство велось под руководством архитектора И. В. Неелова, который внес в первоначальный проект некоторые изменения. В 1778 году была произведена закладка здания.

Театр был достаточно простым по своим архитектурным формам: белые стены, декорированные лишь гранеными пилястрами, широким белым карнизом и узкими белыми наличниками дверей и окон. Первоначально карниз был пестроокрашенным, сложного рисунка, который исчез, видимо, при ремонтных работах XIX - начала XX века.

Внутреннее убранство было пышным и нарядным. Центральная ложа, портал сцены, плафон — все было пестро разукрашено фигурами китайцев, драконами, щитами со знаками зодиака, позолотой. В интерьере свисали колокольчики, бусы, подвески, выточенные из дерева, пестро раскрашенные, посеребренные и вызолоченные. Украшения лож были сделаны из раскрашенного картона, положенного на блестящую фольгу. Мишурная маскарадная зала как бы воссоздавала фантастический Китай XVIII века.

Центральная императорская ложа и две боковые великокняжеские были пышно украшены подлинными китайскими произведениями искусства: декоративными лаковыми панно, фарфором, мебелью. Занавес оранжевого шелка был расписан сценками и пейзажами в "китайском вкусе" известным художником-декоратором Иосифом Кристом в 1779 году. 13 июня 1779 года состоялось первое представление на сцене Китайского театра. Композитор Джовани Паизиелло представил императрице Екатерине II оперу "Дмитрий Артаксеркс". 16 августа шла опера Паизиелло "Идол китайский". Спектакли продолжались летом 1780 и 1781 годов.

В XVIII веке летние сезоны в Китайском театре были необычайно насыщенными.

В XIX веке жизнь в театре затихает. Лишь изредка двор императора Николая I присутствует здесь на представлениях приезжих актеров. Летом 1830 года идет "Севильский цирюльник" с участием знаменитой немецкой певицы Генриетты Зонтаг.

В конце XIX века театр вновь оживает. В конце 1892 году впервые поставлена пьеса Л. Толстого "Плоды просвещения", а в 1893 году -трагедия Софокла "Царь Эдип" в исполнении учеников Николаевской гимназии. В 1902 году в связи с приездом в Россию президента Франции Э. Лубэ в театре ставится парадный спектакль, для чего в нем устраивается электрическое освещение. В начале 1900-х годов труппа гвардейских офицеров, среди которых был и великий князь Константин Константинович, играла на сцене Китайского театра "Мессинскую невесту" Ф. Шиллера и "Принцессу Грезу" Э. Ростана. Специально для императора здесь играет знаменитый театр пародий "Кривое зеркало".

В 1908—1909 годах под руководством придворного архитектора С. А. Данини производится капитальный ремонт здания, устраиваются новые мраморные лестницы. Сцена, сохранявшая устройство с XVIII века, переоборудуется по последнему слову техники; теперь на новой сцене. На новой сцене можно было ставить большие оперные и балетные спектакли. Усовершенствованная система отопления дает возможность использовать летний театр в течение всего года.

Театральная жизнь прекращается окончательно в 1914 году в связи с началом Первой мировой войны. Лишь летом 1930 года в Китайском театре возобновляются спектакли.

15 сентября 1941 года это уникальное сооружение почти полностью сгорело, сейчас о нем напоминает лишь кирпичная руина.

в общем нету его больше

Большой Китайский мост расположен неподалеку от Китайского театра, напротив центральных ворот парадного двора Екатерининского дворца. Большой китайский мост построен одновременно с Драконовым мостом, по проекту архитектора Ч.Камерона.

Мост выполнен из розового гранита. Парапет моста изысканно оформлен высокими, удлиненной формы вазами, из которых ниспадают переплетающиеся ветви красного коралла.

Помимо гранитных ваз и кованных из железа ветвей коралла, раньше Большой Китайский мост украшали четыре гипсовые раскрашенные фигуры китайцев, сидевших на тумбах-постаментах и державших в руках граненые фонарики на длинных шестах

кирюха постоял вместо китайцев))

Крестовый мост, расположенный на территории Нового, или Крестового сада, перекинут через Крестовый канал. Он был построен по приказу императрицы Екатерины II В. И. и И. В. Нееловыми в 1779 году.

Мост кажется монументальным благодаря пропорциям и оригинальности форм. Мощные, сильно изогнутые скрещивающиеся полуарки служат основанием для площадки с возведенным на ней восьмиугольным павильоном, облицованным цветными глазурованными плитками. Стены павильона прорезаны высокими стрельчатыми окнами.

Изогнутая "китайская" крыша расписана под "рыбью чешую" и увенчана шпилем с нанизанными на него шарами. К павильону ведут широкие гранитные лестницы.