общий коридор и двери с табличками с именем проживающего

и вот такая спартанская обстановочка.....
кровать, умывальник, бюро.

хм...уютненько!

собственно дворец

Здание Нижней ванны смещено с оси аллей Старого сада; его фасад наполовину скрыт деревьями и кустарниками: хозяйственные сооружения, предназначенные для придворных, таким образом скрывали от взглядов посетителей парка.

Нижняя ванна состоит из десяти помещений, сгруппированных вокруг центрального круглого в плане зала с большой, тоже круглой ванной. Вода разогревалась в двух водогрейнях, имевших самостоятельные входы, и по трубам подавалась в баню и помещения с ваннами.
Своеобразное плановое решение павильона определило его внешний облик. Здание не имеет главного фасада: обращенный в сторону Екатерининского дворца фасад и противоположный идентичны. Стены центрального зала подняты значительно выше стен боковых помещений и образуют световой барабан, на котором покоится венчающий здание купол. Форма круглых окон, прорезывающих барабан, повторена и на фасадных стенах; их расположение высоко над землей обусловлено функциональным назначением здания.

Внутренняя отделка павильона не дошла до нашего времени. В некоторых помещениях стены и плафоны были расписаны; комната для отдыха и раздевальня обогревались мраморными каминами, круглую медную луженую ванну окружала балюстрада.

В период Великой Отечественной войны здание мыльни пострадало незначительно и было восстановлено в 1944 - 1945 годах.

эт оно вдалеке

2

Верхняя ванна выполнена в стиле раннего классицизма. Несмотря на то, что ее фасады почти полностью лишены декоративного убранства, она производит сильное впечатление благодаря найденным пропорциям основного объема здания и обращенного в сторону пруда трехгранного ризалита. Стены ризалита в нижней части прорезаны полуциркульными окнами и широким дверным проемом, в верхней — круглыми окнами. Здание увенчано парапетом с балюстрадой.

Верхняя ванна, разрушенная в годы Великой Отечественной войны, реставрирована в 1952 - 1953 годах. Живопись выполнена по эскизам и под руководством художника-реставратора А. Трескина. Как и прежде, плафон и два десюдепорта центрального зала посвящены античному мифу о Фаэтоне, сыне бога Солнца. В полихромной росписи стен использованы мотивы гирлянд, букетов, цветов и фруктов, придающих интерьеру праздничность и нарядность.

В настоящее время павильон используется для временных выставок.

2

короче царская банька)

Грот — садовый павильон, украшенный внутри раковинами и туфом, — в XVIII веке был обязательной принадлежностью регулярных парков. Проект постройки Грота в регулярной части Екатерининского парка на берегу Большого пруда был разработан архитектором Ф. -Б. Растрелли. Основные работы по возведению павильона проводились в 1755-1756 годах, при императрице Елизавете Петровне, а завершились уже при императрице Eкатерине II в 1760х годах. Замысел Ф. - Б. Растрелли — украсить интерьеры разноцветными морскими раковинами и пористым туфом — не был осуществлен.
После окончания отделки Грота, в 1780-х годах, его стали называть Утренним залом.
Расположенная перед Гротом пристань перестраивалась в 1830 и 1872 годах. В годы Великой Отечественной войны она была почти полностью разрушена и в 1971-1972 годах отстроена по новому проекту в граните

В архитектурный ансамбль Ч. Камерона входит ряд построек различного назначения, объединенных общим художественным решением: Камеронова галерея, Холодные бани с Агатовыми комнатами, Висячим и Цветным садиками и Пандус.

Еще в начале 1770-х годов у императрицы Екатерины II возник замысел выстроить архитектурное сооружение в греко-римском стиле в регулярной части Екатерининского парка. Она писала скульптору Э. Фальконе о своем увлечении античностью: "Я желала бы иметь проект античного дома, распланированного как в древности… Я в состоянии выстроить такую греко-римскую рапсодию в моем Царскосельском саду".

Многих знаменитых мастеров привлекала возможность создать такое произведение в летней парадной резиденции российской императрицы. Француз Ш. де Вайи предложил возвести здание, посвященное наукам и искусствам и их покровительнице — Минерве. Величайший знаток античности, Ш. Клериссо предложил построить "античный дом", основанный на композиции терм Диоклетиана, который по своим размерам превосходил Большой (Екатерининский) дворец, и уже поэтому не был принят императрицей. Однако именно Клериссо принадлежала мысль, что термы как типичное сооружение Древнего Рима можно воссоздать в Царском Селе для того, чтобы устроить "игру", похожую на античную жизнь.

Екатерина II не захотела пойти на непомерные финансовые условия французского художника, однако и не отказалась от своих замыслов. Ее желание выполнил Ч. Камерон, приглашенный в Царское Село из Шотландии, о котором императрица писала М. Гримму: "Теперь я завладела мастером Камероном, шотландцем по рождению, … великим рисовальщиком, который напитан изучением древних и известен своей книгой "О древних банях". Мы с ним мастерим здесь в Царском Селе сад с террасами, с банями внизу и галереей наверху. Это будет прелесть". Так модное желание заказчицы "иметь … античный дом", совпавшее с научным изысканием архитектора, привело к созданию удивительного сооружения, которое можно назвать "термами Ч. Камерона".

До 1917 года архитектурный ансамбль Ч. Камерона, как и другие постройки царскосельской резиденции, принадлежал императорской фамилии. С 1918 года в нем открылись музейные экспозиции.

В годы Великой Отечественной войны ансамблю был нанесен огромный ущерб. Его помещения были приспособлены немецкими оккупантами под конюшню и мастерские.

В 1948 году ансамбль был вновь открыт для посетителей. С тех пор его помещения используются под выставочные экспозиции.