слышь толстая... ну дай кусооочеек

Выдающийся дворцово-парковый ансамбль конца XVIII - начала XIX вв., летняя резиденция императора Павла I и его семьи. Один из самых крупных в Европе пейзажных парков - его площадь 600 га. Ансамбль дворца и парка создавался в течение 50 лет на берегах извилистой реки Славянка.

Павловский парк
Известный русский историк архитектуры В. Курбатов, в своем путеводителе по Павловску в 1911 году писал: "Как ни прекрасен Павловский дворец и как ни драгоценны его сокровища, ему не сравниться с Павловским парком". Действительно, Павловский парк уже давно пользуется славой лучшего пейзажного парка в Европе. Поэтичный и бесконечно разнообразный, он, по словам французского писателя начала XIX века Сен-Мора, отвечает "всем вкусам и всем настроениям души". "Что шаг, то новая в глазах твоих картина" - так отозвался о прогулке по Павловскому парку русский поэт В. Жуковский.

Сейчас, анализируя причины очарования парка, главной из них часто называют удивительно найденную соразмерность природного ландшафта и архитектурных сооружений, которые в то же время находятся в гармонии с миром человека. Это проявляется и в ритмах, и в размерах, и в особенностях зрительного восприятия, и в скорости перемещения по дорожкам парка как пешком, так и верхом на лошадях или в экипажах. Залогом успеха был выбор уже самого места с холмистым, но не имеющим сильных контрастов ландшафтом.

Несомненной удачей можно считать идею использовать долину реки Славянки в качестве основы композиции. Именно повороты и разная высота ее берегов позволили так гармонично сопоставить строгие и ясные по своим архитектурным формам постройки с растительностью, выделенной из лесного массива или специально в него привнесенной.

Деревья в Павловском парке сами по себе не поражают яркой красотой, как это бывает в садах южных страна. Они, скорее, похожи на краски в палитре живописца, которые, смешиваясь и сопоставляясь, создают гармоничное целое, так что подчас трудно выделить значение той или иной составляющей. Раскинувшийся на площади в шестьсот гектаров парк имеет районы, очень отличные между собой: от тенистых лесных тропинок в Долине прудов до широких, открытых пространств Белой березы. Однако при переходе из одного района в столь не похожий на него соседний никогда не возникает ощущения попадания в другой парк - все связано в одно органичное целое.

Так рассказывает легенда. Что же было на самом деле?
В 1788 году Павел Петрович подарил село Павловское своей супруге Марии Федоровне, которая, впрочем, не без оснований, считала себя истинной ценительницей и покровительницей искусства. Павловский парк, по ее мнению, должен был стать русской обителью муз. По ее замыслу Камерон проектирует величественную колоннаду с бронзовой фигурой предводителя муз Аполлона Бельведерского в центре. Этот прекрасный древний символ красоты, поэзии и искусства и позже не однажды повторялся в Павловском парке — то в образе предводителя священного хоровода муз в композиции Двенадцати дорожек, то в фигуре божественного юноши при входе в загадочные аллеи Новой Сильвии. Но Колоннада Аполлона была первой.

Колоннада — одно из самых совершенных произведений Камерона, как это ни удивительно, не сразу нашла свое место в структуре парка. Первоначально ее собирались установить на левом берегу Славянки, в зарослях кустарника, там, где впоследствии была выстроена Холодная баня. Затем ее решили возвести на высоком берегу, посреди открытого луга, что наиболее полно соответствовало представлениям древних греков о возведении храмов, посвященных Аполлону. Молодые посадки вокруг святилища должны были имитировать священные рощи древности. Именно так первоначально и установили Колоннаду. Но затем, по настоянию Павла, желавшего постоянно видеть храм Аполлона из окон дворцовых покоев, Колоннаду перенесли на новое место, на крутой склон левого берега Славянки, напротив дворца. Камерон решительно воспротивился этой идее, и проект установки Колоннады на новом месте пришлось поручить другому архитектору — Кваренги. Колоннаду, теперь уже стоящую на высоком холме, олицетворяющем легендарную гору Парнас—обиталище Аполлона, дополнили каскадом, который ассоциировался с дарящим поэтическое вдохновение Кастальским ключом. Воплощение этого романтического замысла и привело к катастрофе.

Однажды во время грозы подмытый водами ручья фундамент не выдержал, и часть Колоннады рухнула. А далее все по легенде. Катастрофа действительно придала всей композиции еще больший эффект. Если верить одной сентиментальной легенде, то теперь уже Мария Федоровна, увидев раскрытую в сторону дворца Колоннаду, будто бы воскликнула: «Аполлон хочет любоваться моим дворцом». Колоннаду решили не восстанавливать, и живописно разбросанные грозой обломки оставили на месте их драматического падения. Так сегодня интерпретируют историю с Колоннадой Аполлона. Более осторожно к этому загадочному событию подходили в прошлом. Так, например, Семевский вообще ни о какой грозе и, тем более, о разрушениях, связанных с ней, не упоминает. А такие признанные авторитеты, как Курбатов и Грабарь, считали все эти разрушения сделанными намеренно, чтобы придать Колоннаде более живописный вид. Действительно, и мы знаем об этом, имитация древних развалин в то время была очень модной.

.